Escolher a ferramenta certa para o trabalho – e nada mais – pode fazer toda a diferença nas suas fotos.
O supermacro exige acessórios especializados, mas não devemos deixar que isso prejudique a facilidade de fotografar.
Alex Mostarda
A maioria de nós faz fotografia subaquática para registrar o que vemos em nossos mergulhos, para reviver esses momentos e compartilhá-los com os amigos. Quando começamos, nosso objetivo é simplesmente uma imagem clara de cada coisa legal que encontramos debaixo d’água. Idealmente, queremos um sistema de câmera que possa coletar fotos de tantos tamanhos diferentes de assuntos quanto possível.
À medida que nosso portfólio de imagens cresce, nossa mentalidade muda de ser um mergulhador com uma câmera para ser um fotógrafo que mergulha. Agora nosso objetivo é produzir as melhores fotos que pudermos debaixo d’água, o que significa ignorar muito do que vemos e trabalhar minuciosamente as oportunidades mais fotogênicas.
Prepare-se
Um dos obstáculos mais difíceis nessa transição é aprender qual equipamento deixar no barco. Fotógrafos subaquáticos acham isso particularmente difícil porque nossos equipamentos e acessórios nunca são baratos (compreensivelmente, em um hobby de nicho que requer itens de engenharia precisamente produzidos em uma escala relativamente pequena). Tendo pesquisado, comprado e trazido um item novo e brilhante para o seu destino de mergulho, é inevitável que você queira obter o máximo valor dele. Mas vestir seu sistema de câmera como uma árvore de Natal e pendurar acessórios em todo o seu BC é contraproducente para imagens de destaque. Equipamentos enfeitados são mais difíceis de atirar, e sistemas excessivamente volumosos não podem ser espremidos na posição perfeita para uma composição matadora.
Se você quiser fazer suas imagens um corte acima, pense nas fotos antes do mergulho e, em seguida, otimize cada parte do seu equipamento. Por exemplo, gosto de dividir minha fotografia de grande angular nas disciplinas distintas de “grandes cenas” e grande angular de foco próximo (CFWA), a diferença entre um assunto estar fora e dentro de uma distância de toque. Ambas as técnicas usam a mesma lente, mas como eu configuro meus estroboscópios, braços e porta é muito diferente. Às vezes eu quero fotografar ambos em um mergulho, mas quando sei que vou favorecer fortemente um sobre o outro, otimizo meu equipamento dessa maneira.
Se o assunto-alvo for pequeno e a visibilidade limitada, provavelmente me concentrarei no CFWA, mudando para uma porta de domo menor para aproximar a lente e fazer o assunto realmente aparecer no quadro. Uma cúpula menor também torna muito mais fácil obter uma boa qualidade de luz no assunto ao trabalhar tão perto. A desvantagem de uma pequena cúpula é a qualidade de imagem reduzida nos cantos do quadro, mas ao trabalhar tão perto, sei que terei bastante luz estroboscópica para compensar fechando a abertura alguns cliques. Por causa da curta distância de trabalho, a potência do estroboscópio não é limitante, então eu posso mudar para estroboscópios mais compactos, e definitivamente encaixo difusores fortes, como os abobadados, para suavizar a luz o máximo possível. Ao trabalhar perto, eu tenho meus estroboscópios puxados,
Quando mudo para cenas grandes, mudo para a maior cúpula, para obter a melhor qualidade de imagem, e uso estroboscópios poderosos e difusores padrão. Eu posiciono os estroboscópios em braços longos para que possam iluminar assuntos mais distantes sem criar muito retroespalhamento.
Mestre da Macro
A fotografia macro oferece mais acessórios do que grande angular e, portanto, há mais potencial para otimizar seu sistema para fotos específicas. O estilo de iluminação determina as escolhas do braço estroboscópico: os braços curtos criam um equipamento de câmera compacto, enquanto os braços longos permitem estilos de iluminação criativos, como luz de fundo e iluminação interna. Muitos fotógrafos adicionam uma luz de foco à parte superior de sua porta sempre que usam macro, mas sempre questiono se realmente preciso disso – caso contrário, é apenas a confusão que reduz minhas opções de posicionamento do estroboscópio.
Uma mini cúpula e braços estroboscópicos curtos me permitiram encher meu olho de peixe com este lorde irlandês vermelho.
Alex Mostarda
Quando estou fotografando assuntos supermacro minúsculos, prefiro configurar minha câmera para eles e fazer dessa técnica o foco do mergulho. O supermacro pode ser desafiador, e alternar entre close-ups padrão é uma das principais razões pelas quais os fotógrafos lutam, porque o equipamento e as técnicas são bastante distintos. Por exemplo, eu uso o foco automático padrão para macro normal, mas acho o foco fixo muito mais fácil para supermacro. Embora eu possua muitas dioptrias de close-up para fotografar em supermacro, eu uso um simples suporte de filtro flip, mantendo lentes de close-up sobressalentes nos bolsos. (Acho que as lentes sobressalentes em flippers multiopção muitas vezes acabam no caminho, bloqueando as posições estroboscópicas, uma luz de foco ou impedindo que a câmera fique baixa o suficiente.)
Colocar a câmera no nível dos olhos do assunto geralmente é essencial para tirar uma foto macro que se conecte com o público. Quando o assunto é pequeno, é particularmente valioso não aumentar o volume do seu equipamento. Isso é ainda mais desafiador ao fotografar composições verticais porque as câmeras subaquáticas têm alças e braços estroboscópicos saindo exatamente onde não precisamos deles. Quando estou em viagens de mergulho, faço um “dia vertical” a cada poucos dias, tirando a alça esquerda do meu alojamento, para que eu possa chegar muito mais perto do solo. Ao otimizar meu equipamento dessa maneira, posso obter um ângulo que os outros não conseguem. O melhor de tudo é que essa filosofia de aperfeiçoar seu equipamento não apenas resulta em imagens que são um corte acima, mas também sem exigir nenhuma habilidade extra.
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